la vie en rose

这是我第一次听人这么说。 尤其是，听一个翻译工作者这么说。 我是多么欣喜啊，忍不住对着前方2点钟方向那个疲倦青年遥致一个微笑， 他穿一件手工编织的、上个世纪80年代风格的浅驼色毛线背心，和电脑蹙眉倾谈。

因着旧译本遗失的缘故，刚拿到《九故事》新译时，就算译者名字里有李文俊，也只是淡淡的高兴。 去烟台的火车上看完第一个故事，《逮香蕉鱼的最佳日子》。最佳日子？记得旧译好像是更加简单响亮的“好日子”呢。“好”，岂不更好？ 但是，好故事就是好故事，堂而皇之、无可辩驳的好，好到你拿在手里读着，译本也可以变得不那么重要了，完全不重要了，只余下好故事本身在闪闪发光，好故事照亮了你和周围，还有未来的日子。

如此新时代新年月，几乎非是当月新书才当得起新书的称号，否则就旧得羞于提起了，但自己看书，经常看的多半还是“旧书”，比方这本《爱看书的广告》，我不顾那么多，只当成新书来读。 从前的人给书作广告，谦逊平实，又华丽讲究，尤其是作者给自己的书写的广告，比如说下面这几段老舍的广告，抄录如下： 老舍给自己的书撰写的广告：

“前世”是“今生”的倒影 作者：思伽   （《老戏的前世今生》 傅谨 著 人民文学出版社2007年7月版 定价：24.00元） 我是戏盲，却很爱看谈戏的文章。黄裳先生20世纪40年代写过本《旧戏新谈》，开篇即把当时的“评剧家”归为三类：一是内行的职业剧评家，二是捧角家，三是些傻瓜考证家。黄裳先生的那组文章，自然是在这三者之外的。 时光流转，六十余年逝去，又有了傅谨先生的新作《老戏的前世今生》。傅谨先生是中国戏曲学院的教授，我想，以他的专业、学养、观戏经验，做“职业剧评家”是没问题的。但他偏不，不仅那三种“家”都不当，也不走黄裳先生的赏析道路，而是略过名伶、表演和掌故，去细抠那些古老的剧本。朱买臣、杨四郎、赵盼儿、阎惜娇，被他一讲，大家熟知的老故事，立时焕发出新意思。